No.2
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ENTRE TRÓPICOS 46º05 : CUBA / BRASIL
Marisa Flórido e Ibis Hernández
DIRECCIÓN Jorge A. Fernández / REDACCIÓN Yesel Melo / TRADUCCIÓN Olimpia Sigarroa / DISEÑO Jorge A. Rebull
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LA CIUDAD DE LAS OPORTUNIDADES
Douglas Pérez -
PINTURA DE RETOQUE – BAHÍA DE GUANABARA
Alexandre Vogler
Trópico: del griego, tropikós,ê,ón – adjetivo concerniente al sustantivo griego trópos, o “dirección (de un conducto, de un canal etc.), aspecto, manera, melodía, figura de palabras, manera de pensar y de actuar, costumbres, hábitos, sensaciones”, derivado del verbo griego trépó “virar, dirigir, hacer para desarrollarse en una dirección, separarse, desviarse, transformar”; en latín tropìcus,a,um de la misma dirección”; plural tropìci,órum “círculos paralelos al ecuador”. [Traducido del diccionario Houaiss en Portugués]
Si consideramos que Brasil y Cuba poseen, en relacion con las centralidades del mundo, posiciones periféricas, podríamos admitir que nuestra visión del arte ya es, constitutivamente, una visión desviante, descentrada y lateral. Visión esta que demanda una diferencia
dentro del sistema del arte e interroga las narrativas hegemónicas de su historia, implicando nuevos modos de visibilidad y enunciación. Es conocido cómo, durante las últimas décadas, artistas brasileños y cubanos han alcanzado una amplia proyección más allá de sus
fronteras nacionales; la parcela más significativa de la producción visual de estos países es precisamente aquella que se inserta en el circuito internacional estableciendo con él tensiones y aperturas de perspectiva, deshaciendo encuadramientos fáciles, miradas viciadas
y estereotipadas: tanto por abrir mundos y explicitar su extranjera familiaridad, como por traer a colación cuestiones que afectan a todos, aunque percibidas de manera diferente.
entre trópicos – 46º 05´: CUBA /BRASIL – inaugurada el pasado 23 de enero en la Caixa Cultural de Rio de Janeiro, con curaduría de Marisa Flórido e Ibis Hernández Abascal- toma como punto de partida la convención geográfica común entre Brasil y Cuba (trópico) y la
polisemia del término (“manera de pensar y reaccionar, costumbres…”, “desviar, transformar”) para acoger un punto de vista en incesante dislocamiento. En esta época de movilidad convulsiva (de capital, cuerpos, imágenes, informaciones, espacios y tiempos…) se impone,
pertinente, la mirada lateral e intersticial, múltiple e imprevisible, en co–apertura con el otro, pues enfrenta la pulverización de la unidad y del centro, la pluralidad de mundos y las variadas texturas de la vida que se conectan por indeterminables e insospechados lazos.
En la exposición, el sentido etimológico de “trópico” es ampliado tanto en los aspectos estético y reflexivo de las obras, como en lo concerniente a los vínculos que la producción establece con los contextos artísticos y extra–artísticos donde se genera y circula. Se verifican posiciones múltiples en el abordaje de una misma cuestión, distinguibles, sobre todo, si consideramos las afinidades y diferencias culturales, sociales y políticas entre Brasil y Cuba, último bastión de resistencia del socialismo en el mundo occidental.
De esta forma, entre trópicos… presenta la producción de once artistas brasileños y once cubanos a partir de confrontaciones y afinidades. Como en un juego de espejos, la obra de cada artista cubano establece, en principio, relaciones por correspondencia o disonancia con la obra de un artista brasileño, develando convergencias, disyunciones y refracciones en cuanto a procesos de experimentación artística y a cuestiones conceptuales comunes.
Ahora bien, esta selección de autores y obras pretende destacar conexiones de orden diverso no solamente de un modo bilateral, sino insinuar otras relaciones transversales y tangenciales que multiplican las posibilidades de enlace y complejizan el trazado de la
“cartografía” de ahí resultante. Los hilos que entretejen esta trama han sido establecidos atendiendo a cuestiones de carácter disímil, contemplando, según el caso, coincidencias o disonancias en cuanto al tratamiento de temas puntuales, la estrategia seguida en el proceso de formalización del trabajo y/o la construcción del discurso, el manejo de determinados repertorios visuales, procedimientos y medios, e, incluso, la actitud del creador frente al arte y la institución. Es oportuno señalar que el conjunto de obras presentado no alcanza a develar, en toda su extensión y riqueza, la curiosa gama de coincidencias detectadas durante la investigación, para lo cual se habría requerido de un espacio de exhibición más amplio y de la presencia de obras puntuales que infelizmente no se encuentran ya disponibles.
Las obras abordan asuntos relacionados con la utopía en el mundo post–Histórico, enfocada desde perspectivas tanto afirmativas como críticas; la deconstrucción de narrativas oficiales y estereotipos culturales por medio de la ironía y el humor; la función social del arte
a través de las prácticas de inserción social y la implicancia del espacio público; las relaciones del arte con el mercado y la institución, la ética y la política; las relaciones Norte – Sur, las migraciones y los desplazamientos; las representaciones del territorio; las representaciones de lo femenino y otros tópicos que abren el debate en torno a interrogantes urgentes de la vida y la creación artística en la contemporaneidad.
Los artistas participantes pertenecen a generaciones diferentes. Figuran aquí creadores que ostentan una larga y reconocida trayectoria nacional e internacional, otros que cuentan con una trayectoria media, y no faltan aquellos que describen apenas un corto recorrido pero
cuyo proceso se revela vigoroso y estimulante. En soportes y medios diferentes tales como la instalación, la pintura, el dibujo, la escultura y el video, la producción de los dos países se presenta desde una mirada recíproca –en la doble condición de observar y ser observada– pero también desde el dislocamiento y la confrontación de contextos y puntos de vista, exigiendo al observador que considere, en la recepción de la obra, el lugar del otro. Surgen así nuevas perspectivas y desvíos: ni su propio punto de observación ni el del otro prevalecen, sino las infinitas fugas producidas en el hiato entre ellos, en el intersticio entre los trópicos.
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ENTRE TRÓPICOS 46º05 : CUBA / BRASIL
